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主题:花样诗词版历届教学场教学贴汇总  

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箫流云
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花样诗词第73届诗词风云(如梦令教学专场)【梦华录】如梦令教学贴 ——老师:林婉词
 
大家好,秋风习习,我们又迎来了第三期诗词风云教学专场,这场将由我来教大家学习诗词。这一期,我将教大家如何写如梦令。

为什么要学如梦令?

我们学诗词,需按先诗后词的顺序,诗包括律诗、绝句、古风。词包括小令、中调、长调。第一期我们学过了七律,第二期我们又学习了平韵小令鹧鸪天。如梦令是个仄韵小令词牌,写过了七律写过了平韵小令,现在学如梦令,一来可以尝试一下仄韵小令的写法。其次如梦令短小精悍,写法与七绝大致类似,因为还没学过七绝,所以学如梦令也大致可以了解一下七绝怎么写。在这里我就不再科普诗是什么词是什么了,这些概念性的东西大抵网上皆可查。

但我们都知道了,诗词是要按谱写的,诗有格律,词有词谱,但也并非是一味的按照平仄堆砌辞藻,就像挖好坑直接栽树一样。写诗填词,我们也讲究气脉,骨架,神形,等等。
如梦令这个词牌,起源于五代十国时期后唐庄宗李存勖,我们写如梦令,都以唐庄宗的如梦令为正体来写。

为什么这么说,因为很多词牌,在其发展过程中,产生了很多的变体,有的诗人写的时候或增加一两个字,有的或减少一两个字,有的或一两个字的平仄不一样,有的或句式发生变化,有的甚至韵脚也发生变化。这大抵类似我们今天的翻唱,一首歌被别的歌手拿来翻唱,或改个调,或改个歌词,等等。

下面就具体讲讲如梦令怎么写,我们这场风云只要求写唐庄宗的体,先学正体。考虑到我们很多同学是初学者,就从最基础的平仄开始讲。

如梦令, 单调三十三字,七句、五仄韵、一叠韵。
单调的意思,就是只有单独一段,没有上下阙之分。你们看到的那种有两段的就叫双调。
叠韵的意思,就是一个韵脚重复使用。

如梦令    后唐庄宗
曾宴桃源深洞。一曲舞鸾歌凤。长记别伊时,和泪出门相送。如梦。如梦。残月落花烟重。 
中仄中平中   中仄中平中   中仄仄平平   中仄中平中        中仄中平中
              韵                 韵                                   韵      韵      叠                 韵

如梦令的坑就长这样,给初学者再强调一下,中字的意思就是可用平声也可以用仄声。
整首需押韵的韵字有五处,其中两个两字句叠韵,所以总共六个韵脚。
谱就是这么一个谱,大家自己对照就行。后面就不再讲平仄问题了。词谱也不是个什么神秘不可捉摸之物,记住了唐庄宗的如梦令,就等于记住了如梦令的词谱。

如梦令   李清照
常记溪亭日暮。
沈醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡。
争渡。
惊起一滩鸥鹭。

我们来看李清照的如梦令。
第一句,常记溪亭日暮,常记——表明回忆。溪亭——点出地点。日暮——点出时间。我们说诗词要凝练,第一句共六字,动作时间地点全有了。

第二句,沈醉不知归路,接上句,在那个时间那个地点发生了何事?原来是喝醉了酒迷了路,或者,忘记了回家的路忘记了回家的时间。

第三句,兴尽晚回舟,接上句,终于尽兴了,可时间都已经很晚了,才驾着小船回家。

第四句,误入藕花深处,这句是很美妙的,接上句,是不是乘着小舟就回家了呢?不是,原来路上还有风景,一不小心,船就划到了藕花深处。为什么会这样呢?可能是醉意朦胧没有认清路,也可能是天色太晚没有认清路。总之就是,这一句不仅美妙,还有一种突如齐来的惊讶,还给读者留下了丰富的想象空间。

第五句和第六句,争渡。争渡。接上句,因为迷了路,所以急着找路。

第七句,惊起一滩鸥鹭。又是一个美妙时刻,接上句,因为急着划船,所以怎样呢?所以一不小心把鸥鸟们都吓得飞起来了。这个画面,既有转折的惊喜,又让人觉得有理所当然之感,着急的动作惊动了飞鸟,是再正常不过的了。

所以说,一首词,无论是景也好,情也好,它都是一个整体,前后句子都有内在的关联,李清照这首如梦令尤其明显。

我们说七律,七绝,有起承转合。如梦令亦如此,有起势,有承接,有转折,有合尾。前两期教学贴里应该都有讲到起承转合,大家可以回看一下。

诗词先要有构思,有妙想,有谋篇,有布局,其次才是遣词造句,把你想的,用句子表达出来,先有想法,然后用句子写出你的想法,最后才是咬文嚼字,推敲推敲,什么字用起来更妙。

李清照另外一首如梦令亦是如此,很美妙,就是那首红得不能再红了的,知否知否,应是绿肥红瘦。
昨夜雨疏风骤。
浓睡不消残酒。
试问卷帘人,
却道海棠依旧。
知否。知否。
应是绿肥红瘦。
大家可以按照我的解读模式自己解读解读,体会一下其中的妙处,我就不多讲了。

虽然如梦令只有三十三个字,看起来好像很少,但字数越少,就越要凝练。所以说看起来简单,其实又不简单,但其实又很简单。

对于初学者,如果觉得我讲得有点神乎其神,好像很难的样子,没关系,别怕,真的一点都不难,特别容易。所谓文以载心,你心里怎么想就怎么写,想到什么就写什么,首先要敢于表达,才能进入下一步的进阶。无论你是写景也好,状物也好,抒情也好,倾诉也罢,表白也好,愤怒也行,都可以用诗词来表达。但我不建议初学者一开始就搞什么大国情怀,前几天有个朋友写了首词歌颂二十大,就被我咔咔咔了。

用如梦令写出你眼中所见,耳中所闻,心中所想,这,真的是一件很简单的事。

这节课到此就结束了,有什么疑问的地方欢迎跟帖讨论。
[此贴子已经被作者于2023-5-8 14:24:49编辑过]


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花样诗词第74届诗词风云(七绝教学场)【长歌行】教学贴——老师:花小楚

 

因为本人水平有限,平时也只是比较喜欢古诗词,用来记录心情,但是并没有深入系统的去研究过,所以这一届由我和大家一起共同探讨和学习七言绝句的写作要求。理解不到位之处,请大家共同探讨,我们的重点是一起学习。

下面进入正题,本次教学贴主要分为四个方面,下面一一阐述。
 
一、为何要选《七绝》作为这一场的教学题材?


前面我们已经练习过七律,鹧鸪天,如梦令,已经有了一定的基础,我觉得可以把七绝提上日程了,首先我觉得大家会喜欢这个题材,但是这个题材要写好并不容易。对于新手们来说,喜欢永远排第一位,故这一届我们一起来学习七绝。
 
二、《七绝》的简介


 

七绝属于近体诗的一种,七绝和七律一样,需要遵从格律、平仄、对仗、押韵、谋篇等方面。七绝不是七律的“截”,属于自成一体。七绝的文体特点,是不对称性,这种不对称性,更适合表达一种“意”。表达情感的细腻和起伏感。这也是很多人喜欢七绝的原因之一。 


 

三、七绝的句式以及韵部要求 


 

七言绝句的句式以及韵的要求我们先欣赏一下古人的。
读一首义山的七绝:(例1)
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
首先,从音韵的角度我们可以感受一下,七绝,我们约定俗成的写法是起句要押韵。


 

当然这是指多数情况而不是死框框,七绝起句仄收的情况也有,但是只占了很少的部分。 

比如义山的这首(例2)
郭令素心非黩武,韩公本意在和戎。
两都耆旧偏垂泪,临老中原见朔风。这就是起句不押韵的情况。注意,起句不押韵的,前两句多为对仗句。 


 

七言绝句句式分为四种,

1 平起首句入韵:

平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 


2 平起首句不入韵:

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。


3 仄起首句入韵:

仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。


4 仄起首句不入韵:

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。


 

2、韵部要求

诗乃韵文,韵上的和谐是诗之所以为诗的首要任务,没有音乐性,难以称为诗。七言诗之所以起句多用平收且需押韵是为了增加所需表达诗词的情感起伏感,也就是音韵的起伏感。其次七言起句的押韵,还可以压住全篇韵律的基调。七绝,短短四句话,第一句就押住韵脚,会使诗的节奏感鲜明,会加强诗的韵律性。第一句的押韵,让七绝具备了不对称的灵活性。故七绝一般用平水韵,具体可以参考搜韵网址:https://www.sou-yun.cn/QR.aspx?ci=*平水韵的资料五月吧花样诗词群里会上传,以供各位新手下载。


四、七绝写作技巧


 

写作技巧每个人的方法都不一样,这个没有固定格式,个人觉得只要遵循我手写我心则可,诗词就像说话,能表达出自己心中最想表达的就是好诗词。 


 

七绝的章法同样要遵循起承转合,一般的来讲,每句分别对应的就是起承转合的应用。首先七绝要精练,要字字如金,意象不能重复。同时还要具有通俗白描的性质,他更讲究通俗流畅,不能艰涩难懂。


 

相对来说,七绝才是诗,七律可以铺展的是一个大场面,是全景,而七绝所抓住的,是一个片断,是一个感情剪影。七绝字少,无需铺景造境也,更没有机会埋“伏笔”。但是,他必须要把“志”表达出来。所以七绝起句就可以“吸引眼球”,起句就要压住阵脚。然后才是承接和转,结。总之可以写出自己心中最想表达的那股感情就行。


最后我们对应古人的诗词再来具体学习一下七绝的具体章法 


 

李白的这首七绝:

两人对酌山花开,一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。 

这首七绝就像一个人讲故事一样娓娓道来。 


 

李商隐的“君问归期未有期”一个问,就将读者吸引了过来。这就是起句吸人眼球。


 

杜牧的“可怜走马骑驴汉”开篇一句“可怜”够吸引眼球吧?


 

其实,也可以说七绝的起等于七律中的“转”,开篇就是一个意的点出,或问或高起。起句用疑问句,承句要接上。起句平淡,承句就要提上去。


 

下面看李白的这首
李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。


 

起句平写,很平常的陈述句。但是次句的一个“忽闻”就把诗意提了起来,让人一下子就有了读下去的欲望


 

七绝的“亮点”不可过多,全篇突出一个“亮点”足够。


 

承句还是以稳妥为主。如果起的“高”,接应一下就行,然后缓冲一下,为转句做好准备。起句或者承句起的高了,那么转结二句就不适合再高起了。当然高调之句也可以放在转句或尾句。不论在哪句,其他几句都要做到为它服务才行,其实就是红花绿叶的道理。


 

转句,要突兀。也就是转句要体现出一个转折或者提升。但是转句的高调与前面的高起并不矛盾,只要构成统一的描写意象,达到协调一致的整体效应。


 

结,其实关于结句无法用具体语言准确描述出来。说它应该收,它却还必须发散。说他要留有余味,但是又不能不照应前面的描写。一般来说结句,要跟着转句走。


 

我们继续看古人李白的这首

李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。

看这个结句“不及汪伦送我情”,“不及”接的是“深千尺”,但是写上了“送我”,就照应了前面的起承二句的描写了,与“乘舟将欲行”“岸上踏歌声”都呼应了起来,浑然一体。诗句在此嘎然收住,诗意却由此散发开来。我们会不由自主的回头看去,看那乘舟欲行之景象,又仿佛看到踏歌而来的汪伦的身影。这种接续和照应的运用,使我们产生的是对整体诗意的回味。想象这种送友的情谊,其实已经曼延到诗句之外了。


 

总之,七绝容易上手,好写但是写好却很难,但是只要用心写,平时尽量做到我手写我心尽量写出自己心中所感,我觉得慢慢的我们就都可以写出自己满意的诗词来,让我们一起加油吧。



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花样诗词第76届诗词风云教学专场【画堂春】教学贴——老师:林婉词

 

一年好景君须记,正是桃红李白时。
我见春光多美好,料春光见我应如是。
时值三月,正是春暖花开的时节,趁如此良辰美景,我们来学习一下词牌——画堂春。

画堂春,以咏画堂春色而得名。因最早出现在秦观的词集中,以秦观词为正体,另有四个变体,共五体,我们今天主要学习三个体。


正体

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这是秦观的画堂春,截图出自诗词吾爱网,韵字有粉色标注,看上去一目了然。
双调四十七字,前段四句四平韵,后段四句三平韵。
上阙为七六七四句式,即第一句为七个字,第二句为六个字,第三句为七个字,第四句为四个字。下阙为六六七四句式,即第五句为六个字,第六句为六个字,第七句为七个字,第八句为四个字。除了第五句不押韵,其余七句均要押韵。


变体一

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黄庭坚词,双调四十九字,前段四句四平韵,后段四句三平韵。
相较秦观的词,就是添了两个字,两个四字句变成了两个五子句。


变体二

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赵长卿词,双调四十八字,前段四句四平韵,后段四句三平韵。
相较秦观的词,添了一个字,两个四字句不变,第六句的六字句变成了七字句。


上面是三个体例的格式介绍,下面具体赏析一下。

画堂春【宋·秦观
落红铺径水平池,弄晴小雨霏霏。
杏花憔悴杜鹃啼。无奈春归。
柳外画楼独上,凭阑手捻花枝。
放花无语对斜晖。此恨谁知。
上阙前三句写的都是暮春之景,连着铺陈了三句的景色,第四句引出情绪。
下阙重点表达情绪,独上,凭阑,无语,这些字句都在进一步阐述作者的心情,最后一句又是心情的总结。
所以,秦观此词的手法,八个句子,基本上可以总结为,分分分总+分分分总。


画堂春【宋·黄庭坚
摩围小隐枕蛮江,蛛丝闲锁晴窗。
水风山影上修廊。不到晚来凉。
相伴蝶穿花径,独飞鸥舞溪光。
不因送客下绳床。添火炷炉香。
黄庭坚这首词与秦观的词风格又大不同。
上阙第一句事起,主动交代小隐之事,后三句都是对隐居生活环境的描写。
下阙突出描写了作者的生活状态和心情,五六句表面写蝴蝶,写鸥鸟,实际是写自己,穿花渡溪实际也是作者的隐居生活状态,且五六句用了对仗。最后七八句则表现了作者一种不问世事的处世态度。
所以此词的手法基本上可以总结为,每两句一个层次,四个层次不断递进。其次是第一句很重要,有引领的作用。然后是五六句对仗。


画堂春宋·赵长卿
小亭烟柳水溶溶,野花白白红红。
恼人池上晚来风。吹损春容。
又是清明天气,记当年、小院相逢。
凭阑幽思几千重。残杏香中。
赵长卿这首词的手法,就留给大家自己去感受一下,按照我前面的方法,自行感受一下。前面的如果看懂了,基本上这首赏析也就没什么问题了。只补充两点。
一,赵长卿此词相比秦观,就是第六句的变化,六字句变成了七字句,且是3/4的断句方式。意思就是说,七个字,前面三字和后面四字分开断句。这也是七言句式常有的断句方式。这里如果听不懂的话,可以对比一下别的七言句。
小亭/烟柳/水溶溶,这是2/2/3断句式
凭阑/幽思/几千重,这也是2/2/3断句式
记当年/小院相逢,这是3/4断句式
另外,3/4断句式也可以看作是三字逗,但是在这里先不讲逗,以后玩长调时再讲逗吧,只要记住是这样的句式就行了。
二,科普一个词——过片
过片的意思就是指下阙的第一句,一般情况下,过片都要有层次的递进,或者情绪的转折等等。

基本上大致画堂春就是这么个写法,以上讲的三种体例,宋以后的词人创作都以正体居多,本场可以任选其中一种来写。
春天正是写诗天,对此春日美景,加上这样一个春意绵绵的词牌,我相信大家应该都很容易发挥。最后再欣赏几首优秀的例词吧。


画堂春·寄子由宋 · 苏轼
柳花飞处麦摇波。晚湖净鉴新磨。
小舟飞棹去如梭。齐唱采菱歌。
平野水云溶漾,小楼风日晴和。
济南何在暮云多。归去奈愁何。

画堂春?烹茶 明末清初 · 董以宁
落花风里绿烟轻。听来细细涛声。
凭携方曲向茶铛。蟹眼时烹。
洗处轻攒素笋,尝时小破朱樱。
定瓷亲捧更盈盈。仙掌初倾。

画堂春 清 · 纳兰性德
一生一代一双人,争教两处消魂。
相思相望不相亲,天为谁春?
浆向蓝桥易乞,药成碧海难奔。
若容相访饮牛津,相对忘贫。

画堂春 春暮病起即事 清 · 赵友兰
卖花声过粉墙东。唤回春梦惺忪。
轻寒侧侧睡犹浓。日上帘栊。
病久味参黄蘖,愁浓怯对青铜。
海棠狼藉夜来风。满径残红。


这一课就讲到这儿,还有什么疑问欢迎大家跟帖讨论。后续请关注花样诗词版的报名帖。


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花样诗词第75届诗词风云教学专场【菩萨蛮】教学贴-老师:箫三慕

因为不可抗因素,75届花样诗词的帖子消失了。但教学帖作为资料,还是把它补发出来好了。

 

一、选择菩萨蛮的原因

诗词风云教学场,以诗、词两种体裁为主要教学目标(或许以后可能还会涉及到曲的创作)。诗,我们已经学习了七绝和七律,大体上对格律诗的创作已经有了一个基本的了解。但是在词这一文体,我们可能还有些不足。所以,这一场,我们学词。在之前,我们已经学习过鹧鸪天和如梦令这两种词牌,已经对词这一体裁有了初步的了解。鹧鸪天在格式上是有些近诗的,用它作为学习的第一首,由诗向词过度是非常合适的。而如梦令,无论是仄韵还是六言为主的句式,都已经和格律诗有了显著的不同(诗也有仄韵,但毕竟少见)。学如梦令,可以让大家体会到诗与词这两种文体的不同之处。

那么第三首,就要好好去选择了。首先,因为大家还是处于初学者阶段,所以选择的词牌尽量以小令为主,中调和长调由于篇幅关系,还是以后再说吧。其次,这首小令,最好要有一些规则是和前两首有明显区别的,或者说,最好引入一些新的知识点。领格字在小令里不是那么常见,于是我选择了换韵这个知识点。于是,顺理成章地选择了菩萨蛮。

 

二、菩萨蛮的体例及写法

菩萨蛮,原本是唐教坊曲名,后来成为词牌名。这应该是出现最早的几种词牌之一,世传由李白写作的三首词,其中就有一篇菩萨蛮,敦煌曲子词中也有菩萨蛮。唐末五代时期,大词人温庭筠、韦庄都是写菩萨蛮的好手。再往后,几乎每一位大词人都填过菩萨蛮,而事实上,菩萨蛮也是使用率最高的词牌之一。

菩萨蛮这一词牌,以李白词为正格,在后世词人的创作中还产生了两种变体,我们今天只说正格,不谈变体。

下面给出菩萨蛮这一词牌的体例及讲解:

菩萨蛮 双调四十四字,前后段各四句,两仄韵两平韵

(双调这个概念上次兰兰老师已经讲过,双调就是有上下片。而两仄韵两平韵,就说明这首词是需要换韵的,而非一韵到底。)这里以李白的词为例:

 

平林漠漠烟如织     

中平中仄平平仄(仄1韵)

寒山一带伤心碧

中平中仄平平仄(仄1韵)

暝色入高楼

中仄仄平平(换平1韵)

有人楼上愁 

中平中仄平(平1韵)

 

玉阶空伫立        

中平平仄仄(换仄2韵)

宿鸟归飞急

中仄中平仄(仄2韵)

何处是归程

中仄仄平平(换平2韵)

长亭更短亭

中平中仄平(平2韵)

 

平仄中这三个概念,前几期都有教学过,就不再赘述了。这儿重点说说这个换韵。其实大家应该也都能看得懂,菩萨蛮是每一小句都需要押韵的,不过,它是两句就要换韵了。也就是,12小句押第一个仄韵,34小句押第一个平韵,56小句押第二个仄韵,78小句押第二个平韵,这样说是不是特别简单?

当然了,我这儿写的是仄12,如果下半阕的仄韵和上半阕的仄韵是同一个韵,也是可以的。下半阕的平韵和上半阕的平韵相同同样是允许的。可能有朋友已经发现了,李白的菩萨蛮,上下阕的仄韵就是相同的,织、碧、立、急,就是同一韵目。

不难发现,菩萨蛮的规矩是相对比较宽松的,两句一换韵,使得它受到的拘束非常之小。但是,也正因为两句一换韵,可能有些朋友过于追求每一句的质量,写着写着,会出现前后意境不相连的情况。这一点千万要避免。

菩萨蛮这一词牌在填的时候,同样要注意它的起承转合,要有章法。比如上面援引的李白这篇菩萨蛮,上片是非常典型的由景到人,由客观到主观。景是迷离苍茫之景,暮色苍茫,云烟笼罩,而暝色入高楼一句,把镜头拉近,非常自然地引出主人公的同时,又点明了情感——愁。下片则主要写主观上的感受,“玉阶空伫立”是人的活动,“宿鸟归飞急”则很明显是以鸟的归来对应人的未归。于是引出了最后的两句,“何处是归程,长亭更短亭”。结构井然。当然关于这首词的主题,其实历来有两种不同的解读,一种认为是游子思归,那最后两句则是直写自己的心中所感。另一种则认为是望远怀人,则最后两句是站在对方的角度去思考。两种解读我觉得都有道理,也都可以接受。

还有一点需要特别提醒,菩萨蛮这一词牌,长句或者说七言句在最前面,后面都是五言句。由长而短,所以其实它更适合抒发一些内敛的情感或者是婉致的情思,并不是特别适合抒发壮志豪情。即使要抒豪情,也最好由豪情慢慢转淡。

 

在这儿,给大家提供一些菩萨蛮的名篇,供大家参考:

 

菩萨蛮·小山重叠金明灭    温庭筠

小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。

照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。

 

菩萨蛮·人人尽说江南好    韦庄

人人尽说江南好,游人只合江南老。春水碧于天,画船听雨眠。

垆边人似月,皓腕凝霜雪。未老莫还乡,还乡须断肠。

 

菩萨蛮·如今却忆江南乐    韦庄

如今却忆江南乐,当时年少春衫薄。骑马倚斜桥,满楼红袖招。

翠屏金屈曲,醉入花丛宿。此度见花枝,白头誓不归。

 

菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅    韦庄

红楼别夜堪惆怅,香灯半卷流苏帐。残月出门时,美人和泪辞。

琵琶金翠羽,弦上黄莺语。劝我早还家,绿窗人似花。

 

菩萨蛮·水精帘里颇黎枕     温庭筠

水精帘里颇黎枕,暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟,雁飞残月天。

藕丝秋色浅,人胜参差剪。双鬓隔香红,玉钗头上风。

 

菩萨蛮·书江西造口壁  辛弃疾

郁孤台下清江水,中间多少行人泪?西北望长安,可怜无数山。

青山遮不住,毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。

 

三、回文词

最后,由菩萨蛮这一词牌我们来说一说回文词。因为菩萨蛮是最适合填回文词的词牌,因为它在格式上就无比合适,历来也有不少大家用菩萨蛮填了很多首回文词。

用菩萨蛮填回文,韵律就变成了这样(因为上下两句的字是一样的,只不过颠倒过来。所以每一个字的平仄都是固定的了),我们以苏东坡的词为例:

柳庭风静人眠昼     

仄平平仄平平仄(仄1韵)

昼眠人静风庭柳

仄平平仄平平仄(仄1韵)

香汗薄衫凉

平仄仄平平(换平1韵)

凉衫薄汗香 

平平仄仄平(平1韵)

 

手红冰碗藕        

仄平平仄仄(换仄2韵)

藕碗冰红手

仄仄平平仄(仄2韵)

郎笑藕丝长

平仄仄平平(换平2韵)

长丝藕笑郎

平平仄仄平(平2韵)

 

我个人对填回文词是比较感兴趣的,因而也积累了一点点的经验。在我看来,填回文,一难在词句,如何让一句诗正过来反过去都说得通,而且意境上还要相关联,不能违拗。二难在连贯。如何让四句回文能组成一篇完整的诗句。

在词句方面,菩萨蛮这个词牌可谓有着独天得厚的条件,因为它只需要想出来一句,之后就可以换韵了,而在每句的构思之中,因为要押韵,所以首尾两个字都要在同一韵中选择,当然,最关键的,其实是中间那个字,因为七言句它恰恰卡在四三之间,反过来最好也要组成四三的结构,而不能三四。五言句同理,正反都最好要构成二三的结构,这就要求中间那个字,要么是能够和自己身边的两个字都能组词,要么就索性使用伴、趁、正这一类动词。比如上面举例的苏东坡词中有这样一句“香汗薄衫凉,凉衫薄汗香。”中间的薄字,和两边都可以组成词薄衫、薄汗,那么最边上,找两个同韵的贴切的形容词就可以了,是不是,也没有那么难?

这儿给大家看三首纳兰性德的回文词:

 

菩萨蛮?回文词  纳兰性德

其一

雾窗寒对遥天暮,暮天遥对寒窗雾。花落正啼鹃,鹃啼正落花。

袖罗垂影瘦,瘦影垂罗袖。风剪一丝红,红丝一剪风。

 

其二

客中愁损摧寒夕,夕寒摧损愁中客。门掩月黄昏,昏黄月掩门。

翠衾孤拥醉,醉拥孤衾翠。醒莫更多情,情多更莫醒。

 

其三

砑笺银粉残煤画,画煤残粉银笺砑。清夜一灯明,明灯一夜清。

片花惊宿燕,燕宿惊花片。亲自梦归人,人归梦自亲。

 

其实,回文词就是一种很好玩的文字游戏,我是希望在这次花样风云之中,可以有朋友填几阕回文词,来玩一玩的。



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